不懂就问锦牛网，那些裸辞互联网大厂的“天才”们，究竟是为了流量在炒作，还是真的想手搓一款神作出来呢？
不知道从何时开始，大厂离职就成了中文互联网的财富密码。
只要你敢把自己的离职证明晒到网上，再配上几句愤世嫉俗的句子，分分钟就能收获成千上万的点赞。
可问题在于，每年都有不少人一边痛斥大厂游戏的各种“反人类”设计，一边高喊要做一款与众不同的作品，却始终不见一款真正突破千万销量的神作问世。
因此，咱们这些吃瓜群众不禁要发问，那些从大厂离职的策划、美工、程序员，到底都去了哪里呢？
展开剩余91%划重点一：放弃百万年薪，米哈游创始人不搞二次元，反而押注AI元宇宙
作为米哈游创始人之一，蔡浩宇正式卸任董事长及法定代表人，斥巨资另起炉灶创立AI游戏公司Anuttacon，无疑是近年来游戏圈最轰动的“大厂裸辞”事件。
这也让咱们对其参与开发的首款作品《星之低语》（Whispers from the Star）充满了好奇，迫切想看看这位“老二次元”制作人将如何用AI重塑游戏体验。
然鹅，出乎大部分人意料之外的是，这《星之低语》与其说是一款传统意义上的游戏，更像是一场技术演示。
其核心玩法围绕玩家与AI少女Stella的对话展开，通过“话疗”引导她走出心理困境，逐步探索神秘的Gaia星球。
单从Steam平台高达85%的好评率来看，不少人对蔡浩宇画出来的这个AI实时交互，前往元宇宙探索的“大饼”是相当看好的。
然而，目前的技术水平尚不足以支撑这一宏大构想。
尽管《星之低语》的全流程不足十小时，但玩家仍需输入特定关键词才能推进剧情，而非由AI自主理解与响应，距离真正的自由对话体验仍有明显差距。
如果抛开蔡浩宇裸辞大厂这一光环的话，《星之低语》的实际表现只能算是“及格”。
更值得深思的是，Anuttacon斥重金招募大量AI人才，专门为游戏研发了一款定制大语言模型（LLM），但其实际表现却远逊于现有通用模型如GPT，从投入产出比来看，也很难称得上“划算”。
若能基于《星之低语》积累的用户交互数据，持续优化和训练其专属大语言模型，去做由纯AI驱动的元宇宙游戏，这个未来无疑是十分光明的。
但前路几何，尚无定数。我们至今仍不知道这个“未来”距离现实还有多远，蔡浩宇又能否成为第一个吃螃蟹的人？
只能说，大佬不愧是大佬，不仅有“裸辞”的勇气，还有“梭哈”未来的魄力。
划重点二：只因在育碧做游戏太无聊，他离职搞了款500万销量大作
除了蔡浩宇这样有钱有闲有时间，敢梭哈的少数派，更多选择从大厂离职的游戏人，则像《光与影：33号远征队》制作人吉约姆·布罗什（Guillaume Broche）一样，只是因为日复一日的工作太枯燥无聊，想换个新的地方找点乐子。
在离职前，吉约姆·布罗什曾担任育碧《魔法门》系列的叙事主管，并参与过《幽灵行动：断点》等大作的创意孵化工作。
但当吉约姆不满足于对老IP的修修补补，而是真正想打造一款原创IP的JRPG时，却发现必须经过层层审批流程，并且即便创意Demo提交上去，没个三五年也难以获得高层立项。就算是项目获批，他也很难争取到足够的资金支持。
于是乎，吉约姆心一横、脚一跺，就裸辞了育碧，在Reddit等论坛上招募零基础低薪酬的小白，一起参与《光与影：33号远征队》的开发，其中就包括了原本是全职太太的华裔编剧Jennifer。
然而，就是这样一个平均年龄为26岁的“小白研发团队”，却仅用了五年时间，从无到有手搓了一款潜力问鼎年度最佳的现象级作品。
《光与影：33号远征队》发售仅三天便突破百万销量，在五个月后更是狂卖500万份。
不得不说，对许多从大厂离职的游戏人而言，吉约姆·布罗什以小博大创造的销量神话，正是他们所向往的理想人生。
划重点三：放弃大厂优渥条件锦牛网，一人熬七年开发独立IP
只不过，理想虽丰满，现实却格外骨感。
绝大多数从大厂离职的游戏人，都难以企及吉约姆·布罗什的成功。相反的是，许多人不得不面对生活条件下滑、收入大幅缩水的困境，只能默默坚持多年，期盼自己倾注心血的作品有朝一日能“卖回本”。
前完美世界骨干员工，后《混沌银河》系列制作人，韩之昱便是这类离职人的代表。
2007年，他以文案策划的身份加入不足300人的完美时空，成为公司元老之一。
此后，完美时空凭借《完美世界》在MMO网游领域迅速扩张，成功登陆纳斯达克并逐步发展为行业大厂，后更名为完美世界。
但让所有人想不到的是，韩之昱却因渴望亲自打造一款属于自己的游戏，加入一家小厂担任主策划，并在此期间自学了大量与研发的相关技术。
也是在这个时间段，韩之昱接触到了《战锤40K》系列小说，不仅成为国内首部引进版《战锤40K：黑暗帝国》的官方译者，也由此确立了他游戏创作的方向，即太空歌剧。
此后，韩之昱开启了长达七年的独立游戏创作之路。
他独自一人完成了《混沌宙域》《混沌银河》《混沌银河2》三部曲，其作品虽口碑不俗，但因题材小众，始终叫好不叫座。
同时，韩之昱还发现，做独游所得的收益也远不及他此前在大厂的薪资，甚至还在采访中自嘲：做游戏不仅搭上了生活费，还得靠积蓄来“倒贴”。
划重点四：氪金抽卡的二游鼻祖，为了追梦做了一款小众独游
当然，像韩之昱这样不图钱不图名，纯粹享受创作乐趣的独游制作人并不少见。
譬如说，开创二游氪金抽卡先河的《百万亚瑟王》系列制作人岩野弘明，在今年也捣鼓出了一款治愈风的像素游戏《海珂：北境极光》。
与“万恶之源”的《百万亚瑟王》系列相比，《海珂：北境极光》就纯粹多了，它讲述的是一个简单而动人的故事：主角驾驶越野车在末世荒原中探险，寻找失踪的母亲，致力于为玩家提供了一段深刻而又治愈的旅程。
同时，岩野弘明在采访中提到，他之所以放弃大厂的高薪职位，转而专注于独立游戏开发，是因为五年前他爱上了露营活动。他希望通过游戏的形式来传达露营所带来的自然之美、从日常生活中抽离的宁静感，以及各种露营装备带来的乐趣。
可以说，大部分从大厂离职的独游制作人，都是点有精神追求在的。
划重点五：打着“大厂离职”旗号想捞金？结果赔到裤衩子都没了
当然，追求精神满足是一方面，但当有机会能赚上一笔时，也很少有人会选择拒绝
实际上，许多从大厂离职转战独立游戏领域的开发者们，心中都有着财富自由的梦想，并以此为目标寻求投资。
譬如说，拥有超过20年编程经验的Max Kaufmann，在他制作的一个演示视频意外走红推特之后，就决定辞职创业，试图找到天使投资人来投资。
但事不遂人愿的是，即便Max和他的合伙人Andy Jih做出了一个完整版的Demo，并在独游圈打出了一定的名气。但哪怕是最看好他们的发行商，也只愿意给到50万美元的资金支持，这与他们所希望拿到的300万美元开发成本相去甚远。
面对这个巨大的资金缺口，这个老哥最终在努力一年，把裤衩子都赔光之后，就果断退出了独立游戏研发领域。
至于为何现在的独立游戏制作人越来越难拉到投资？
这个问题的答案，多少带着些现实的讽刺。
某种程度上，“大厂离职”这个标签，正在经历一场信任危机。
当市场上声称“从大厂出走”的创作者，数量甚至比在职大厂员工还要多时，这个身份本身就不再是稀缺资源，更不再是能力的保证。
投资人与发行商渐渐发现，许多履历光鲜的团队，一旦进入实际沟通过程，往往暴露出对技术逻辑的陌生、对项目管理的随意，甚至对游戏开发基本常识的缺失。
他们或许擅长包装经历、讲述情怀，却难以交出扎实的原型、清晰的路径与可持续的研发规划。
在这样的环境下，“大厂光环”逐渐褪色。它或许仍能在社交媒体上吸引一时的关注，却很难再为项目本身背书。投资行为正回归理性，大家最终看的，不是谁从哪里离开，而是谁真正能做出东西。
也正因此，那些依然选择走出舒适区、躬身磨作品的创作者，才更值得尊敬。
他们或许没有响亮的口号，也没有流量的加持，但他们清楚，独立游戏不是逃离大厂的退路，而是一场属于创造者的远征。
在这里锦牛网，头衔不值钱，作品才是唯一的通行证。
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